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《反抗》这部戏，对她来说很重要。

她本来是想就此引退的。那这会是她最后一部戏。

她揣摩了很久，现在仍旧记得里面的每一个场景。

季秋的表演，从角色诠释上来说，有些差强人意。

王泽文没讲，是因为他觉得季秋的确了解不到那个档次，说了也是没用。

其一，心境。

季秋在门外胆怯地、慌张地又磨磨蹭蹭地开门，这是矛盾的。因为她起先并不知道女儿出了什么事。她恐惧，但不会引起她恐慌。她时刻生活在恐惧里，女儿的病情，丈夫的毒打，生活的压力。

梁文安从地上爬起来，冲到门口，她做了个一个从门缝往里窥视的动作。然后用身体的重量推开了门。

其二，台词。

王泽文给的是第一版的剧本。里面只有寥寥几句话，介绍背景剧情。

王泽文素来是这样一个人。他喜欢看演员在单调情景下对角色的理解。而台词很大程度上帮助他们丰满了整个形象，也同样固化了角色。

因此他的剧本尾处注脚也大多会写着：台词自己发挥。

但方才梁文安翻了翻剧本，在结尾处确实没有这句话。不是因为他忘了，而是这场戏的确不需要台词。

毕竟，他们讨论过许多次，剧本就是根据她的意见完善的。

阿英跪倒在囡囡的尸体旁边。她用双手从耳后捧着囡囡的头，手心感受着她的温度。

她的呼吸很沉重，房间里只剩下那个声音，那发颤的鼻息，一下下敲在人的心里。不需要言语，你能感受到她的压抑，她的无措。

她慢慢低下了头。手臂到指尖，都在打着哆嗦。她两腿膝行，往外面挪了挪。

她的手扒拉着自己的脸，像是什么如鲠在喉，又掐住自己的脖子。眼里泪光打转，但没有发出哭声。不敢再去看她的尸体和血迹。

她觉得那像是一种刺骨毒药，透过指尖，侵蚀进她的心肺，血脉。于是她不停地在衣服上擦拭。

她的脖子，脸，都涨得通红，眼睛里的血丝道道布满。她开始摸索，在身上摸索，在地上摸索，不知道在摸索什么。

其三，情绪。

季秋太浮于表明。她很好地演出了一个疯子，但不是每个疯子都是阿英。而且王泽文想要展示的，并不是一个疯子杀夫的故事。

对王泽文来说，阿英是最特殊的。

每个人心中都有一朵白莲花，而王泽文心中的白莲花，就是曾经的阿英。

她们对剧本所谓的投入，大概是多花几个小时，或者几天是时间，对对台词，做做梦。她们不会明白什么叫真正的角色。角色是人。她们会带着自我的揣测去诠释。仅仅是以她们的经验，在她们眼中的，应当那样的，形象。

但她们不能分辨，不同环境下的人，思想，特性。

梁文安站了起来。她的眼神麻木而迷茫。她极其冷静地走到厨房，握住了菜刀刀柄。

王泽文也站了起来。他身后的椅子在地上发出嘎啦的声音。

所有人一动不动地瞧着她。他们被深深吸引住，感受到了这个角色是鲜活的，是真实存在的。这个人会这样做，这个人就应该这样做。

梁文安没有焦距地盯着刀锋，然后半搭的眼皮往上抬了抬，忽然猛地转过身，凶狠地朝前面冲来。

梁文安挥动着手，一个大力地砍了下去。王泽文看她高举起的手近在眼前，只觉得那上面真的握着把凶器，下意